澳门新天地电子娱乐 娱乐新闻 还是替换另一个生命的记忆,而是疗效跟专利药相同的药澳门新天地电子娱乐

还是替换另一个生命的记忆,而是疗效跟专利药相同的药澳门新天地电子娱乐

  记忆移植是我看每看到生命消亡就会想到的功课。当然也不是新颖题材。想过若能无破绽地实现,是否就是继续一个人未完成的生命,是否就重建了与周围人的联系?而所谓实现,是将其复制入无生命的载体而无发展地存储,还是替换另一个生命的记忆,或是共存?影片没多想就选择了后者。怕是太潦草倒还加了时限。然又剧本化地取消了。
  大多动作和犯罪电影抽干血肉,多可归结到几类剧本。只因各位姑娘美得不一样,车花式飙药花式撒,便来来去去吊胃口。这影片也就换一个药,做个记忆移植的噱头;大概只是作者比较容易有瘾口,才觉得有味道。
  但没想到这小小的格局,却有那么深。
  海上核弹乱射又自毁,男女主却在家里看新闻。连暧昧都没有一下。世界你挣我乱——而面对面的你和我却保持谨慎又高度统一的思想——而他俩竟然还tm不知道自己已经是世界核心?我不是气,我是惊叹电影能如此轻易地表现这种差一点衔接完美、却始终差一点的气度,却没有一点不自然,没有一点硬邦邦。
  所幸如我愿,影片后半程的重点集中在了记忆移植后的伦理磨合上。我就是不大义灭亲,就是无视苍生冷暖,而且最后如愿以偿成了上帝,获得了记忆。多掉牙的套路,而就是这么没有瑕疵,就是这么熟手,就是这么在我喜欢的命题里把网撒地天衣无缝。而我也就是这么爱看罪犯被萝莉驯服,向感情妥协,就是这么爱看我失去的东西以另一种形式回归,虽然多了缺陷却无法拒绝。
  真的是,能在灾难里夹杂故事,在最高机密里讲周折亲情,有习惯性镜头却无从生厌。可能你看着都是瑕疵,但我看着无法自拔。当然会有影评提幽默细节、频频漏洞、演技剧本气氛灯光时序正反派这种本片已经不屑管顾的内容;不过既然本片已经无瑕,那就淹没了一切好坏,超越了剧本本身和讨论空间。即便是最后的导弹,讲真也没多么峰回路转出人意料,但因为要在实在无瑕疵的影片里造一个令人安稳的结尾,也便是惊喜了。
  男主恶性刻画不深刻,不影响。亲情感表现太拗生,没毛病。阻止毁灭ZF拯救人民于水深火热,老到不可再老的套路。行,你再多提点儿问题吧,就慢慢去毁它好了。但想我若有另存为的记忆,未必是好人。
  好烦躁啊怎么写也写不够。。算了你别看了,就我一个人喜欢也挺好的。

三星半。中等偏上。

影评前:
仿制药也不是疗效差一点的药,而是疗效跟专利药相同的药,影片中印度药具有生物等效性,确实是可以治病。

一直遗憾为什么豆瓣不是十分制,以至于很多我想打半颗星的时候都会左右为难。本想给演员加半颗星,奈何这剧最近在我眼前刷屏刷得太厉害,不由自主地升起些许反感。

格列卫的专利保护于2013年4月到期,此后三款国产仿制药拿到了生产批文,

总得来说,是很成功的商业片,对有志于剧本写作的朋友来说,是个不错的学习典范。(我基本是只聊剧本)从选材到构思,到故事,到细节呈现,到思维导向,都稳准狠地拿捏住了观众心理,满满的全是套路,充满了对票房和市场的诚意。尽管编剧圆滑老练,部分细节的处理甚至可以说是精彩地给出了强烈的真实感,演员表演也相当加分,但全片充斥的浓浓的人工痕迹,还是让我这种日常喊着“狗血无罪、套路有理”的人,都感到有些不适,再加上套路剧情与故事主线的衔接之间并没有做到平滑无缝,各种若有若无的隐形槽点充斥其间,就让一部本该很好看的片子,有种时不时吃出砂粒的感觉。

分别是豪森药业的昕维、正大天晴的格尼可以及石药欧意的诺利宁。
它们的价格都在一千元左右。

不否认它的现实意义,以及在民众间引起的反应,间接产生了正面的社会影响。但主要还是因为它的上映引爆了公众心中埋藏已久的情绪,给了大家一个集体宣发的机会,本质上是引玉的砖。在当下的社会环境下,这样的剧很容易被捧上神坛(当然这也是极大的票房潜质),但时过境迁之后,剥离了当下社会情绪造成的滤镜效果,其他的问题就会显露出来——我们要谈一部优秀影片,就得多少考虑一下它是否经得起时间的考验,是否经得起认真推敲,是吧?

影片的原型陆勇的结局是:沅江市检察院写了一个《对陆勇决定不起诉的释法说理书》。并引起了对伦理法理平衡的探究。

关于影片的优点,前人之述备矣,我就不多加赘述了。个人对于编剧在部分小细节及台词的拿捏上较为佩服。

重要的事情就不说三遍了。以上。

谈到影片存在的问题,我在搜狐看过某大V的评论,提出了三点:一是剧本严重的套路化导致剧情毫无惊喜,处处意料之中;二是演员以演喜剧的方式演悲剧,让人哭不出也笑不出;三是影片把原型中的白血病患者转换成了没生病的普通人,并非有利的改编。对于这三点,我个人基本赞同。只是第二条,作为一个对表演很不熟悉的人,观影过程中,也依稀有几处感觉到:这怕是喜剧的表演方式吧?但喜剧演员以喜剧表演方式演了部悲剧,却没造成很强烈的违和感,私以为,这反而是演员值得赞扬的地方。

正文:

一、套路

这部戏从选材和演技方面自然是好的。(虽然周一围后期的发型和徐峥的都有点丑,不影响大局)主角的一些细节上可以看出对病人的照顾。
感情上很煽情,也挺接地气。稍稍思量(划重点)可以理解。

说到套路,我以前听过一句话说:“自古真情留不住,唯有套路得人心”,可见“套路”的观众接纳度是非常高的。但也有很多人不喜欢套路。其实这并非是套路本身的问题,而是很多编剧为了套路而套路,选用的套路与整体剧情不契合,从而造成了人物或故事的漏洞及不协调。

其他的我也不太懂。不好说也不敢说。

《药神》从开场不到十分钟就陷入了深深的套路感中,并且一路套路到尾,从未停歇。

但是,跟我想象的不太一样。额,一开始看朋友圈吹得挺欢我才去看的。同时搜了一下资料。比起那些吹捧,这个影片看下来的感觉,没有那么神。

影片前半截,男主前妻一出场,不需要言明,大家就能立刻猜到她的目的是要带孩子出国——这年头,若没有一个改了嫁、坐豪车、要带孩子出国的前妻,都不好意思在出现在这种电影里当主角。但问题是,这个设定对全剧的作用是什么?假如,这是一部讨论儿童教育的电影,或是一部讨论出国问题的电影,或是一部讨论婚姻问题的电影,无论哪方面,只要该剧情中有元素与全剧主题相关,就有可能是套路套在了合适的位置。但《药神》讲的是药物的问题,男主父亲重病无钱医治这件事,已经是客观上造成男主迫不得已走私盗版药的充足理由,甚至,如果能在这个细节点上扩展开来,加以发挥的话,比有一个要带孩子出国的前妻有意义多了。

剧本方面,陆勇案——就是程勇的事中,最能也最应该体现的人性和伦理与法理的“最大公约数”这种更值得思考的东西不能很好的体现出来。分别对应的是影片的开头——程勇走上卖药的路和结尾——程勇被抓,都没有将这两点表现出来。老师说文章和结尾写得好不低分。我不知道电影是不是应该这么看,不过我是这么看的。我不是说他开头结尾不好,只是没有我想象中的那么好而已。

前妻这个角色基本属于画蛇添足。若说是为了引出小舅子的话,可小舅子这个身份设定本身也很鸡肋。警察是否是主角的小舅子这件事完全不影响角色在剧情中的抉择。甚至到了后半段,我还会觉得人物与前面脱节。因为后半段,周一围饰演的小舅子与徐峥演饰演的主角之间的互动,完全没有建立在两个角色第一次见面的那种冲突关系之上。后半截又在另一个套路里了,而套路与套路之间的不兼容,也不衔接,就造成了故事人物的虚化和脱节。

同时,个人看来,影片中间部分不少情节有点水。比如,主角去印度,一句话可以说完的事。。。emmm。

而后半截,黄毛的死,则是在套路之中却不在情理之中的剧情。相信不少观众在黄毛发现警察正在附近调查他们时,就已经猜到他将会一个人把车开走顶罪,再加上前面那段“做完某事就回家”的典型“死亡台词”,接下来的剧情发展不言自明。然而,在警察并没有发现他们的情况下,他的选择为什么不是驾车逃跑,而是故意挑衅警察,然后一路把自己撞死,这到底是什么思维逻辑……当然,这不妨碍死亡这件事将主剧情和主角的内心线往前推动了一大步,而这个对剧情的推动才是编剧想要的戏剧目的,合不合理反而在其次。(作为观众,因为角色死亡在意料之中,所以并没有感到心痛,令我心痛的,反而是因为他的鲁莽而毁掉的那一车药)

然后我要说到我最不爽的那部分了,夜店(?还是酒吧)部分。

全剧看下来,像这样运用得并不巧妙的套路非常多,不一一列举。我不否认这种浓重的套路感让我深感疲惫,这也是很多泪点我哭不出来的原因之一。而我哭不出的另一个原因大约是:几个重要的泪点上,我不是满头问号,就是超想吐槽……

这部分,额,用网文的话说,很小白,很打脸,踩到了爽点。当然,包括跟另外一个卖假药的斗争,(当然也包括差点要发生羞羞的事情的那片段。)都属于传统的爽文套路,让我看的非常不爽。(不信可以看看七八年前起点网上的排行榜,现在应该还有不少,特别是都市类的)

二、人物

(`Δ´)!大兄弟,我八年零三个月前都觉得这种套路让人讨厌了,怎么你,,,乐此不疲?我个人觉得电影比起电视剧,就那么点时间,珍惜一点,别水这么多,不是会说的更好吗?emmm,,,

曾见有人评价说:该剧每个角色都是有效角色。而我的看法恰恰相反,觉得这个剧里的角色几乎都不算有效角色。如同上面的警察小舅子一样,除了在电影主线剧情的需要下,做出剧情需要的“动作”以外,其实没有对剧情产生任何主动的作用,也没有个人的内在主线,几乎全部是以“道具”的方式存在的。

同时,我讨厌为煽情而煽情,知道在做什么嘛?这是在消费人对病患的同情。我语文不太好不会说话。我单纯从个人层面鄙视影片的某些刻意煽情的部分而已。

老吕存在的最大意义是引发主剧情,提供“让主角走私药物”的主意,所以,当他成功让主角成为走私药物的“英雄”,且后来主角主动放弃了药品代理后,即便老吕他们已经能够跟印度药厂联系,即便他已经因为买不到而药病入膏肓,他都没有努力寻找新的渠道来救自己的命,而让自己成功死掉,从而完成了角色的第二大任务:推动主角在观念上和“动作”上的大转折,从而推进主剧情的发展。

不过显然,大家都很吃这套,影院中不少人都是落泪的。煽情得——以致于大家是怎么从“不!我绝不卖仿药。”转变成“真香”都没有想过。。。第一次买完药后大家突然就谈笑风生了(`Δ´)!煽情得——以致于大家没人关心没人细究影片中每个人身后的故事,除了主角程勇,其他配角身后的故事基本一句话可以说完甚至一句话都没有。这个角色塑造迷了,(黑人问号.JPG)我不是专业人士,我只能这么看影片。煽情得——病患们的表现如此奇怪没有人怀疑??!大兄弟,你们的英雄,“药神”被抓了,因为你们!你们没有什么感觉?哇,一起行注目礼,目送主角离开——同志辛苦了!然后就没了?还有一直跟主角一起的其他几个,你们也是卖假药的好吧ヽ(
 ̄д ̄;)ノ。当然,主角已经一个人背锅了,大家没必要蠢到自首。但是,大兄弟,给他们加点戏好吧。。。

思慧的作用是客观上提供贩药渠道,在主题上展现被疾病压榨的家庭的痛苦和无奈,从主观上表现对主角的感恩、崇敬的情感倾向——虽然我个人无法理解,一个被高额药价逼到去跳脱衣舞的女人,面对一个把五百元成本的药卖出五千元的药贩子,这种对对方精神境界的认可到底从何而来(其他角色也是同理)。另外,她的存在,也是补充了这部电影里的女性元素吧。

(按照作文的说法……没有升华主题?

值得一提的是,思慧的小女儿,唯一的一个出场镜头运用得相当好。从勇哥走进思慧家门的那一刻开始,我们就在等着他主动离开(反正他肯定会离开的),但小女孩的露面还是给了我一点意外。大大的特写镜头上,小女孩安静的眼神那样地戳着人心……然而下一秒,我心中滚滚而来的就是疑问:为什么作为一个不惜一切代价为女儿治病的母亲,在剧中却几乎没有任何剧情表现她母性的一面呢?这个从她一出场就该贴在她身上的标签,直到全剧结束都没有什么存在感,而大量的渲染笔墨放在了“脱裤子”上……导演用意何在?

最后。药神是对伊马替尼研发做出关键贡献的三位科学家Brian J.
Druker、Nicholas B. Lydon和Charles L.
Sawyers。是他们创造出伊马替尼并且为后面其他药的开发提供了方法论的基础。

而黄毛的存在……在他死的那一刻,我几乎觉得,这个角色的安排怕不就是为了让他死?

以及,再次鄙视影片消费同情心,吃相跟制仿药的印度一样难看。(有兴趣了解可以自行搜索阿三为了他们的仿药业做了什么。)

一个团队,包含了病人、老人、女人和未成年人,可以看得出编剧的用心安排。但所有角色存在的意义都是:辅助主角完成贩药这件事,并提供辅助主角内心变化成长的理由。他们本身之间没有有效的互动,没有跟环境的互动,没有任何主动性(除非是对主角有影响的主动),他们存在的意义在于等待主角的拯救。于是主角成了英雄。他不可能不成为英雄——当编剧把所有人的生存和希望都系于他一身的时候。换句话说,离开了主角的世界,这些角色都不是活的。

同时,再次推荐科技袁人系列。

而这些角色的设置中,还包含了另外一种共同作用,即:思维导向。

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三、思维导向

前面说,前妻的存在基本属于画蛇添足。但为什么要写入这样一个角色呢?其实有个重要的作用,就是与其他的角色和剧情共同构成一种思维导向。

“出国”,在目前国人的心目中还是一种有钱人的专利,而找了个有钱男人的前妻(必须是因为前妻找了有钱的男人,而决不能是前妻自己赚了足够的钱,这一点非常重要)要带孩子出国,从而侵犯了前夫享受亲情的权利,并且是合法的“侵犯”,这就形成了一种“穷人被有钱人欺负”的主观概念。结合买不起药的病人集体抗议、女主因没钱给女儿治病而忍着屈辱跳艳舞、印度药商因正版药厂的压力被迫停产、病人因买不起药病死等等各种细节,综合起来营造出一种“穷人的痛苦源自于钱权所有方的趋利行为”的思维指向。

这当然不是该剧发明的,这个观念是深藏于大多数观众内心潜意识里的,否则也不会有那么多影视角色遭遇离婚后前妻跟着有钱男人带孩子出国的悲剧了。

曾有人说过,你想得到一个人的认可,有一种办法就是:摸清对方的观点,再把他想说的话用另一种方式总结出来,说给他听。套到编剧方法上就是:找出大多数观众认可的观点,再把它们融入到剧本的细节中,用各种暗示的方式,构成一个影片基调,再用几句经典台词明确点出,观众就会觉得你说出了他们的心声。

在这中间,套路的运用,也是一种极为有效的方式。以典型人物、典型事件入剧,几乎不需要加以说明或渲染,观众在看到角色的一瞬间,立刻就会联想到其他类似的角色,从而在潜意识里把这些人、事、物合并成一个,唤醒建立在这类角色或事件上的认知和感受。

这就形成了编剧的魔法。

所谓编剧,从某种意义上讲,就是一个对素材挑选和重组的过程。找到我们想写的故事之后,把素材铺开,挑拣,哪些要写,哪些不要写;哪些要详写,哪些要略写;哪些要顺序写,哪些要倒叙写;哪些要放在什么位置。通过这些编排,就可以把故事引导到我们想要的方向。

但作为一个不会被乖乖引导着走的人,我不免常常胡思乱想。

比如,主角因为怕被抓,将代理权给了别人。曾经跟他一起贩药的老吕拖了两年,因为后来代理的药商跑路而没有药吃,最终病入膏肓,选择的结束自己的生命。但我无法克制地会去脑补:一,为什么他没去寻找其他渠道。二、如果主角没有把代理权给别人,他自己继续做就不会被抓吗?他被抓了,老吕同样没有药吃,同样是这样的结果。三、主角通过卖药赚了那么多钱,开了工厂,后来还有那么多钱可以往里贴,可跟他干的人,在他离去后,却连一年的正版药都买不起,这到底是什么黑心老板啊……(其实编剧已经在潜意识里把合法的买药渠道全部封死了吧)所以这一场我哭不出来。听着老吕的妻子向主角哭诉:因为假药贩子提高了药价,被举报,然后跑路,以至于他没药吃,才导致病重无救……这样诱导性极强的台词,套用网上一句话:“我的内心毫无波动,甚至有点想笑”——冷笑。假药贩子固然可恨,但在这件事上,本质上不是他造成的这个后果,硬要让人背黑锅算怎么回事呢?

将编剧刻意放大的缩小回原样,将他刻意缩小的放大回原样,消除剧情安排的哈哈镜效果,还原一个故事的本质,我们可能会发现,这个故事跟我们看到的,完全不一样。

四、主题

不少人推崇《药神》的原因,是觉得这剧以写实的手法,展现了一个与每个人息息相关的社会问题,并产生了对政策的推动性影响。

但这部剧真的在展现一个社会问题吗?

以电影本身而言,并没有。

药品紧缺、药价虚高是一个固有的社会问题,要想谋求真正的解决之道,责任方在哪里,大家都知道(当然责任方并非就一定是过错方)。但是,由于种种限制,有些话题,有些东西不能碰触(大家都懂的)。而部分编剧似乎不找个反派做对立方,故事就难以为继。于是,在不能涉及真正矛盾点的情况下,《药神》就陷入了一种不得不反复寻找矛盾对立面的尴尬境地。从一开始面对的药商、进出口关卡、假药贩子到后来的警方……一路不停地找人背锅。但我们细想一下,如果这些矛盾统统解决掉了,主角完全顺利地打通了一切关卡,社会问题就能因此解决了吗?——完全不能,最好的结果是主角可以顺利地贩售盗版药,于社会问题毫无益处。换句话说,本片从头到尾涉及的都是主角一个人在贩售盗版药过程中面临的种种困难,而完全没有涉及到对现有的医药问题的任何思考,碰都没碰到一下。

而之所以被我们当做“反应了社会问题”,其实是源于我们的脑补。因为我们都知道问题的解决之道在哪里,于是有人起了个头,我们就自动联系到了尾,就好像我们看到一个套路化人物,就立刻在脑海里打通了该类角色的整个世界一样,这不过是我们脑袋的思维方式。也就是我前面说的,当下社会潜意识的滤镜效果。

不少人高呼着:
“感谢广电局让这部剧上映”,但其实这部剧本身并不存在任何审查问题。它在完全规避了责任方的同时,最后又让真正的责任方以救世主的姿态出现,可谓给足了台阶和面子。

是不是一个涉及社会问题的故事必须这样呈现?在当下这样的文化环境和语境下,大家似乎都觉得,这是别无选择的方法。但是,我个人觉得,即便不能直接碰触矛盾核心,也可以单纯的去呈现一个社会问题,呈现一种现状,而非不停地找无辜者背锅。何况核心问题并非真的不能碰——如果片方和公众能够意识到“责任方”并不等同于“过错方”的话,单纯地展现和呼吁,有何不可以呢?在这方面,个人觉得,《嘉年华》在前,更配得起“诚意之作”四个字。

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